在上一章《香港三级电影大不雅·[三级奇案篇（上卷）]》里咱们回想了香港三级电影里一类比较典型的类型——三级奇案片拳交 twitter。这类电影最进击的故事情节或是鼓动故事发展的原因等于案件的发生。

香港警匪电影中不乏千般形描写色的刑事案件，但警匪片强调的是巡警与罪人之间的相互角力的侦破历程，而三级奇案片则时常只是用案件自己的猎奇性来手脚噱头吸引不雅众走进影院，但若是只是将三级奇案片手脚卖弄情色暴力的色情电影，则w难免有失偏颇。

▲《东说念主肉叉烧包》

在九零年代香港三级电影的黄金时期，三级奇案片曾经制造出不少哄动一时的话题之作。香港电影史上最得手的罪案片要数邱礼涛的《八仙饭铺之东说念主肉叉烧包》，影片改编自“香港十大奇案”中的“八仙饭铺”惨案，导演邱礼涛在其中不加节制的注入多样暴力血腥元素，加上黄秋生本东说念主高超的扮演，得手塑造了香港影坛最骇东说念主的罪人之一，成为不少不雅众当年的童年暗影，及于本日，还有香港电影公司试图翻拍本片。

▲早前曾有香港电影公司试图翻拍此片，可惜未能成片

《东说念主肉叉烧包》不仅手脚三级片大卖，导演邱礼涛更尝试在血腥噱头下注入大宗玄色幽默，影片中部分的情节王人传神的收复当年案件发生的情形，电影在东南亚带来很大回响，在韩国和日本据报说念王人曾有东说念主阐明电影情节而犯案，一度被当地阻碍公洞开映。

▲黄秋生凭借此片荣登影帝

此外，弗成不提的是本片主演黄秋生，固然黄sir那时照旧一个小演员，但在此该片中形神兼备的上演令东说念主驯顺，并凭此获第十三届香港电影金像奖最好男主角奖，成为香港影史第一位凭借三级电影拿下影帝的演员，名噪一时。而后的黄秋生又被片方邀请出演多部三级奇案片，诸如《伊波拉病毒》、《的士判官》、《虐之恋》等同类型作品，这些电影中黄秋生多以变态凶残的杀手形象“骨子”出演，一度让黄秋生被香港媒体称为“最变态男演员”而无法转型，一个扮装的得手让黄秋生自嘲“拿了影帝倒霉三年”。

▲《虐之恋》里黄秋生饰演有家庭暴力倾向的变态丈夫

由《东说念主肉叉烧包》的远大得手驱动，不仅匡助三级奇案电影的影响力达到巅峰，更让这一旯旮化的类型目无全牛，拍三级片一样不错获奖，铿锵有劲的三级片阛阓的火爆驱动了。

此外《东说念主肉叉烧包》因为对案件的收复和写实，其中暴力血腥的场景固然激发争议，但也照实得手罗致了不少不雅众走进影院，影片速即激发了同类联系灭门惨案类题材的跟风。次年，台湾学者电影公司找来香港三级电影圈的快手黎继明编写脚本，邀来黄秋生依模画样了一部《灭门惨案之孽杀》。

▲《灭门惨案之孽杀》

影片的故事配景仍是从香港原土延长到了八十年代末的大陆，黄秋生不再演变态杀手而是苍狗白衣穿上制服成为大陆公安。《孽杀》的故事发生在广东沿海的东莞，论说一个遭受家暴的孤女在被继父强焦急待之后终于不胜受辱，最终犯下灭门惨案的虐心故事。案子固然并不复杂，但导演诈欺黄秋生饰演的大陆公安的角度，从案情推理到对女主角的审讯的历程，一步步收复总共案件的冷酷性。

▲黄sir查案

影片上映之后，居然大卖，而饰演女主角的港姐钟淑慧凭借此片迅速在三级影坛闯出一派世界，从此奠定我方一线三级旦角的地位。钟淑慧更因此片与其中的男演员吴岱融喜结良缘，二东说念主之后又共同参演了同类题材的《替天行说念之杀兄》，影片剧情基本是在效法《孽杀》，自己并不算得手。但男演员吴岱融在片中露馅下体的特写镜头却在当年电检之时引起山地风云。

▲《替天行说念之杀兄》里的钟淑慧和吴岱融

令东说念主唏嘘的则是吴与钟二东说念主因出演这两部三级片而饱受争议，尤其吴岱融曾经在TVB古装剧中饰演翩翩佳令郎形象（TVB版《旷世双骄》里的花完好）毁于一朝，两东说念主先后淡出香港影坛，连年固然偶有复出拍戏但已不复当年光彩。

▲吴岱融当年曾凭借古装剧红极一时

如今再看，《灭门惨案》虽说是三级奇案片风行一时的跟风作品，但其的得手之处在于影片定位相称明晰，连合罪案片的推理，融入暴力、情色、笑剧等元素，又得志了不雅众对于此类案件的窥私欲，可谓阛阓定位相称明晰的生意电影。

▲黄sir查案

奇案电影以罪案片的体式来表现社会现实，那些诡异变态的案件露馅了那时当代社会当中暴力和空想被压抑之下的所产生的心思乖谬气候。在此类电影当中，导演似乎王人在有坚忍的强调父权社会当中的坚忍款式：男性重新到尾王人领有实足的权利，他能完全截止女性继而克扣女性肉体价值，比如黄秋生在《东说念主肉叉烧包》当中饰演的黄志恒强奸女伙计的段落里，男性对于女性肉体的克扣和压迫的残忍进程可见一斑。

▲《东说念主肉叉烧包》里的施虐场景

相通地，女性在这些电影当中绝对被示寂，她们基本莫得任何意志，遭受危境无法抵抗只可尖叫呼救，不雅众在不雅看影片的历程中，所产生的快感即来自于这种权利被放大到实足地位时产生的心思宣泄。在电影《孽杀》当中，钟淑慧饰演的孤女在面临施虐的继父时的无力抵抗一定进程上响应阿谁年代里女性地位低下的近况，男权和父权在片中被导演有坚忍的放猛进而成为批判的原因。

▲《灭门惨案之孽杀》当中女主角遭继父性侵犯

跟着《孽杀》在生意上的得手，铿锵有劲的繁衍出续集《借种》。影片的剧情围绕着广东地区的农村里“借种生子”的神话论说了一桩学案，女主角阿秀的丈夫在越战中受伤无法生养，遂找来好友借种，却被乡间恶霸得知借以胁迫阿秀夫人，阿秀丈夫最终死于恶霸之手，惨遭肆虐的阿秀终于举起了手中的屠刀。

▲《灭门惨案之借种》

固然在影片结构及主题设定上，《借种》与《孽杀》如出一辙，脚本缺少新意上为东说念主诟病，但凭借愈加邃密的制作水平，主创们或多或少弥补了上述的不足。比拟第一部作品，导演在《借种》中，将故事性进行了大幅度的升级，同期配景实时期收复，也最猛进程作念到真的。影片不竭第一部“案件发生-收复案件-审问真凶”的叙事逻辑，故事的插叙述说很有看点，女主角以第三东说念主称“她”，将我方的履历完整讲给警长(廖企智 饰演)。

▲《借种》的故事围绕大陆农村乡下跌后的“借种”习惯张开，让东说念主想起如今的“重金求子”

比拟第一部，《借种》在故事呈现上愈加剧了女主角在灭门惨案当中的悲情的部分，致使影片的扫尾也令东说念主唏嘘不已。如今再看，颇有点像是如今电视里法制频说念的普法栏目（只不外措施大的多），里面的每一个案件王人充分展示了东说念主性的歪曲和自我废弃。

在一定进程上，三级奇案片手脚「非说念德」和含有「不为全球所袭取的內容」的电影体式而存在，它得志了不雅众对于高明生存的窥视欲。不外值得注重的是，固然它看似违抗说念德，应该被主流坚忍款式所破裂。然而试验上，坚忍款式正诈欺了三级奇案片宣传我方，三级奇案片却是手脚一种更深线索的坚忍款式国度机器而存在的，对案件的克扣进而达到反向说教的真理真理。

尽管三级奇案片手脚三级电影中的一个进击类型导演旨在提供给不雅众更多的感官刺激，但裁撤其中或凶泼辣力或猎奇迷惑的案件外套除外，这类电影在糜费社会现实的同期也在热心着社会现实，通过这类电影，咱们不错对那时的社会近况和时期反念念有所了解，这是奇案电影最进击的社会价值。

在电影《灭门惨案之孽杀》当中，导演借用黄秋生饰演的大陆公安的形象，朝笑讥刺了一下大陆的机关轨制，那些体制里面的握赌徒、乱栽赃等气候不乏香港东说念主对于那时中国大陆大环境的不睬解和担忧。

▲黄sir查案

“侮辱巡警就是侮辱政府，侮辱政府就是侮辱国度，侮辱国度就是侮辱党”。当黄秋生义正词严的说出这么的台词，大体亦然那时港东说念主对于行将到来的回来的怯怯。

到了九零年代中后期，回来愈近，越来越多的港片驱动流走漏港东说念主对于原土身份的自我怀疑的焦灼和对回来后的担忧，这种担忧和焦灼在电影中被繁衍放大成为对大陆政事社会环境的惶恐。比如1996年马天耀导演，艳星彭丹主演的《六魔女》，便改编自当年与香港仅一水之隔的深圳发生的公路劫掠杀东说念主案。

▲《六魔女》

影片将故事配景确立在经济马上升起的深圳，六个独粗心异乡打拼的农村小姐被利益驱使，最终走上了色诱高速公路司机然后谋财害命的不归路。当电影扫尾，六魔女走上法场的技能，即使如她们这么恶贯鼓胀的冷血帮匪贼，在她们死前一刻才觉悟到好意思好东说念主生不再属于我方，固然后悔我方所犯的罪责，却也无法补偿其骇东说念主的暴行.....

▲影片改编自真的发生的深圳公路劫掠杀东说念主案

对于这个案件当今网上还能搜索到，从哪些一言半字当中照实不错从侧面响应那时中国南边贫富矛盾激增带来的社会问题。影片其实代表了那时香港东说念主对于大陆的假想，九零年代初期的社会飘荡，经济马上升起，随之而来的是农村东说念主流向城市的酿成的远大社会压力，被五光十色的王人市霓虹所招引最终走上了自我废弃的说念路。

固然此片集情色暴力惊悚CULT元素于一体，更有大陆政事映射在其中，可惜影片制作顽劣，致使是情色戏码王人乏善可陈，是以只在那时散见于多样盗版VCD或是地点县城里的小电影院。不外，值得一提的是，影片的女主演彭丹自后转型得手，从香港艳星到政协会员，连年来更成为八一电影制片厂旗下的又名主旋律红色导演，世事之变迁莫不如斯。

▲想来主旋律导演也并不是那么好当

在社会写实电影当中植入大陆映射和港东说念主焦灼，这种作念法在回来之前的香港影坛一度风行直到本日，比如香港最著明的作家导演许鞍华便在97回来前拍摄了一部《口若悬河》抒发了我方对香港翌日的迷惘和忧虑。这种作家属性是根植于香港原土导演的内心深处的，在三级奇案片中也不乏此类的时尚主题。

▲《口若悬河》·许鞍华导演

对于大陆坚忍款式的惶恐和焦灼成为不少香港左翼导演的进击创作东题，三级奇案片向来以克扣糜费社会现实问题为进击创作坚忍，这种克扣到了李华月的《血恋》中到了顶峰，影片的故事掺杂的元素相称之多：文革配景，北姑逃港，偷情捉奸，杀夫殉情，其后致使拍摄了第二部，但不管反响及影片全体教诲王人不如前作。

▲《血恋》中波及到的文革大陆隐迹配景

说起这部名作，必须要先容一下身兼影片出品东说念主、编剧、导演、主演等多重身份的香港女演员李华月。90年代是香港三级片终末迎接的时期，文娱圈诸多女明星为了整夜走红，纷纷试水三级片阛阓，李华月相较于同辈里的双叶（叶玉卿、叶子楣）、翁虹、李丽珍、陈宝莲等艳星要失色不少，但其斗胆的格调出位的扮演曾经在文娱圈引起过争议，在此前她最知名的扮装可能是在《东说念主肉叉烧包》里被黄秋生强暴至死的那名女干事生。

▲《东说念主肉叉烧包》当中的李华月

1995年，一贯洞开斗胆曾为港版《膏粱年少》拍过四点写照的李华月私费谋划三级新片《血恋》，在媒体上发表声明，以“假戏真作”为条目公开征请电影男角，堪称拍摄时要“真刀真作，非常写实”。这么的噱头当然在坊间哄动一时，一度成为圈表里的热点谈资，以李大姐这么的面容形体，应者竟然也一时如云，至极淆乱了一番，居说终末召了一牛郎上镜。

▲《血恋》李华月居然没爽约，其后便出身了那部著明的惊世震俗的“香港首部四级电影”，影片在送审时电检部门要求必须删减“打真军”的镜头才得以公映。

▲《血恋2》找来了日本导演，措施也有不足

影片论说大陆新娘亚芝（李华月饰演）的家东说念主死于文革，被香港渔人贾益生拐卖回香港作念了浑家，她正本只想在香港过泛泛日子，无奈贾本东说念主赌钱好色，日常对亚芝施暴。亚芝看上了卖菜的阿奀，两东说念主日日欢好，谁知被阿正的姨妈看见，失手之下杀死姨妈，继而又被老公撞破，失手之下又将其杀死。两东说念主一火命出逃，在山崖上，亚芝才见到真的的香港：高楼、飞机和到处王人是钢铁水泥铸成的王人市森林，再莫得连成排的渔船。但这是她终末一次见到香港，一双一火命鸳鸯在山上作念了终末一次爱，继而双双跳崖。

▲《血恋》剧照

ai人妖

这部电影的主题颇具有实验性，大宗的手持影相，部分镜头重口至极，整部电影王人处在一种被压抑的热诚当中，亚芝一直被施暴，直到扫尾二东说念主在陡壁上“大战”终于干与到了飞扬里的热诚爆发，让不雅者颇为心惊。除此除外，电影蛮横的政事隐喻亦然一大亮点，从一驱动的文革时分挂的毛泽东像，再到终末的囚禁鸽子和归并在挣扎故去的鲶鱼的意想，直到邻近结局时二东说念主陡壁上作念爱的飞扬竟然响起了东方红的配乐，王人足以彪昺cult影史。

▲《血恋》的扫尾

《血恋》凭借着“打真军”的噱头在回来之前的香港影坛激发了不少热议，却亦然香港三级奇案电影这一类型终末的一次大鸿沟爆发。而后，三级片逐渐遇冷，加之97以后香港影坛的阛阓低迷期，奇案片逐渐消弭，偶有几部上映也王人影响力极为有限。

▲《踏血寻梅》让东说念主隐隐看到往日三级奇案片的影子 ，但内核早已不同

及至连年来的香港原土电影导演们虽锐意额外尝试拳交 twitter，诸如《旺角暮夜》、《复仇者之死》、《踏血寻梅》虽从新套用了奇案片的类型外套，但其相对复杂的主题和内核，愈加冷峻的视角和所强调的作家属性，王人让其更向文艺片迫临，而非曾经光辉一时的三级电影类型。